بیل ایپوق میں پیرس

آزاد دائرۃ المعارف، ویکیپیڈیا سے
مونٹ مارٹری پر واقع سیکری - کور کا بیسیلکا، جو 1873 میں شروع ہوا تھا، لیکن اس کا آغاز 1919 تک نہیں ہوا تھا۔ اس کا مقصد فرانسکو پروسیائی جنگ اور پیرس کمیون کے دور میں ہونے والی زیادتیوں کا کفارہ دینا تھا۔
پیری اگسٹ رینوئر، بال ڈو مولن ڈی لا گیلیٹ، 1876 ، موسی ڈی اورسے، نے مونٹ مارٹیر میں اتوار کی دوپہر کا رقص دکھایا۔ پیرس بیلے اس عہد کے دوران میں جدید فن کی جائے پیدائش بن گیا۔

کمیون کے خاتمے کے بعد، پیرس پر قدامت پسند قومی حکومت کی کڑی نگرانی میں حکومت کی گئی۔ حکومت اور پارلیمنٹ سن 1879 تک ورائسیلس سے شہر واپس نہیں آئی، حالانکہ سینیٹ پہلے لکسمبرگ محل میں اپنی نشست پر واپس آیا تھا۔ [1] 23 جولائی 1873 کو، قومی اسمبلی نے اس جگہ پر بیسیلیکا بنانے کے منصوبے کی توثیق کی جہاں پیرس کمیون کی بغاوت شروع ہوئی تھی۔ اس کا مقصد فرانسکو-پروسین جنگ اور کامون کے دوران میں پیرس کے دکھوں کا کفارہ تھا۔ باسیلیکا آف ساکری کور ایک نو بازنطینی انداز میں بنایا گیا تھا اور اس کی ادائیگی عوامی خریداری کے ذریعہ کی گئی تھی۔ یہ 1919 تک ختم نہیں ہوا تھا، لیکن وہ جلد ہی پیرس میں سب سے زیادہ قابل شناخت مقام بن گیا تھا۔ [2]

پیرس میونسپل انتخابات میں بنیاد پرست ری پبلیکنز نے غلبہ حاصل کیا، میونسپل کونسل کی 80 میں سے 75 نشستوں پر کامیابی حاصل کی۔ 1879 میں، انہوں نے پیرس کی بہت سی گلیوں اور چوکوں کا نام تبدیل کر دیا: پلیس ڈو شیٹاؤ ڈی ای او پلیس ڈی لا راپوبلیق بنی، اور سن 1883 میں جمہوریہ کا ایک مجسمہ مرکز میں رکھا گیا۔ فرانسیسی انقلاب کے دور میں خدمات انجام دینے والے جرنیلوں کے بعد، راستوں ڈی لا رائن ہورٹنسی، جوسفائن اور رائو ڈی روم کا نام تبدیل ہوچ، مارسیو اور کلابر رکھا گیا۔ ہوٹل ڈی ویلی کو نشاۃ ثانیہ انداز میں 1874 سے 1882 کے درمیان میں دوبارہ تعمیر کیا گیا تھا، جس کے مینار شاتیو ڈی چیمبرڈ کی طرز پر تیار کیئے گئے تھے۔ کوارڈ ڈی آرسی پر واقع کور ڈس کمپٹیٹس کے کھنڈر، جن کو کمیونارڈز نے جلایا تھا، کو توڑ دیا گیا اور اس کی جگہ ایک نیا ریلوے اسٹیشن، گیئر ڈی او آرسے (آج کا میوسی ڈی اورسے ) لگایا گیا۔ ٹولیریز پیلس کی دیواریں ابھی بھی کھڑی تھیں۔ بیرن ہاسمن، ہیکٹر لیفیویل اور یوگن وائلٹ لی ڈچ نے محل کی تعمیر نو کے لئے التجا کی لیکن، 1879 میں، سٹی کونسل نے اس کے خلاف فیصلہ لیا، کیونکہ سابق محل بادشاہت کی علامت تھا۔ 1883 میں، اس نے کھنڈر کو نیچے کھینچ لیا۔ [3] صرف پویلن ڈی مارسن (شمال) اور پیولون ڈی فلور (جنوب) بحال ہوئے۔

اس دور میں پیرس کا سب سے یادگار شہری واقعہ 1885 میں وکٹر ہیوگو کی آخری رسومات تھا۔ لاکھوں پیرسی باشندوں نے اس کے تابوت کو گزرتے ہوئے دیکھنے کے لئے چیمپس ایلیسیس کو کھڑا کیا۔ آرک ڈی ٹرومفے کو سیاہ رنگ میں ڈراپ کیا گیا تھا۔ مصنف کی باقیات پینتھن میں رکھی گئیں، اس سے قبل سینٹ جنیوایوس کا چرچ، جو 1789 کے انقلاب کے دوران میں عظیم فرانسیسیوں کے لئے ایک مقبرے میں تبدیل ہوچکا تھا، اس کے بعد باربن بحالی کے دوران میں، اپریل 1816 میں چرچ میں تبدیل ہوگیا۔ 19 ویں صدی کے دوران میں کئی تبدیلیوں کے بعد، 1885 میں وکٹر ہیوگو کی آخری رسومات کے موقع پر اسے دوبارہ سیکولر کردیا گیا۔ [3]

ٹرانسپورٹ[ترمیم]

اس صدی کے آخر میں، پیرس نے اپنے عوامی ٹرانسپورٹ سسٹم کو جدید بنانا شروع کیا تاکہ وہ لندن سے رابطہ قائم کرسکے۔ پورٹ میلوٹ اور پورٹ ڈی ونسنس کے مابین پہلی میٹرو لائن 1897 میں شروع ہوئی تھی۔ یہ وقت کے ساتھ 1900 کے عالمی نمائش کے لئے ختم ہوا۔ سیین کے اوپر دو نئے پل بنائے گئے تھے۔ ایک، پونٹ الیگزینڈری III تھا، جس نے بائیں کنارے کو 1900 کے نمائش کے مقام سے جوڑا تھا۔ اس کی سنگ بنیاد روس کے شہنشاہ نکولس دوم نے سن 1896 میں رکھی تھی، جس نے 1894 میں اپنے والد روس کے سکندر III کے بعد اس کی جگہ سنبھالی تھی۔ اس پل اور چیمپس الیسیس کے مابین نئے ایوینیو کا نام پہلے ایونیو الیگزینڈری III ، پھر ایوینیو نکولس II ، اور پھر ایونیو الیگزینڈری III کا نام 1966 تک رکھا گیا، جب آخر کار اس کا نام ایونیو ونسٹن چرچل رکھ دیا گیا۔ انہی انجینئروں نے جنہوں نے پونٹ الیگزینڈری III کا جدید آہنی ڈھانچہ تعمیر کیا، انہوں نے پونٹ میراباؤ بھی بنایا، جو اوٹیویل اور جیول سے ملتا تھا۔

جدید فن[ترمیم]

19 ویں صدی کے آخر میں اور 20 ویں صدی کے اوائل میں، پیرس جدید آرٹ اور عوامی سنیما کی پیش قیاسیوں کی جائے پیدائش بن گیا۔ پیرس میں بہت سے قابل ذکر فنکار رہتے تھے اور کام کرتے تھے، اکثر مونٹ مارٹیر میں، جہاں کرایے کم تھے اور ماحول مناسب تھا۔ آگسٹ رینوئر نے اپنے بال ڈو مولن ڈی لا گیلیٹی کو پینٹ کرنے کے لئے 1876 میں 12 روئ کارٹوٹ پر جگہ کرایہ پر لی۔ اس میں اتوار کی سہ پہر مونٹ مارٹیر میں ایک ڈانس دکھایا گیا تھا۔ ماریس یوٹریلو اسی پتے پر 1906 سے 1914 تک رہتی تھیں، اور راؤل ڈوفی نے 1901 سے 1911 تک وہاں ایک اٹلئر کا اشتراک کیا تھا۔ اب یہ عمارت موسی ڈی مونٹ مارٹر ہے۔ پابلو پکاسو، ، امیڈو موڈیگلیانی اور دیگر فنکار 1904–1909 کے دوران میں لی بٹاؤ لاوویر نامی ایک عمارت میں رہتے اور کام کرتے تھے۔ اس عمارت میں، پکاسو نے اپنی ایک انتہائی اہم شاہکار، لیس ڈیموائسلیس ڈی ایوگنن کو پینٹ کیا۔ [4]

ایرک سیٹی سمیت متعدد مشہور موسیقار بھی اسی محلے میں رہتے تھے۔ پہلی جنگ عظیم کے پھوٹ پڑنے کے بعد بیشتر فنکار وہاں سے چلے گئے، جن میں سے زیادہ تر مونٹ پرناسس کوارٹر میں رہائش پزیر تھے۔ [5]

25 دسمبر 1895 کو بولیورڈ ڈیس کیپکینس پر واقع گرینڈ کیفے ایک موومنٹ تصویر کے پہلے عوامی پروجیکشن کا محل وقوع تھا، یہ لمیئر برادرز نے تیار کیا تھا۔ لیون میں لمیری بھائیوں کی فیکٹری چھوڑنے والے کارکنوں کی ایک فلم سے شروع ہونے والی شارٹ فلموں کے سلسلے کو دیکھنے کے لئے تینتیس شائقین نے ایک ایک فرانک ادا کیا۔ [4]

20 ویں صدی کے آغاز میں، ہنری میٹیس اور متعدد دیگر فنکاروں، جن میں پیشگی کیوبسٹ جارجس بریک، آندرے ڈیرن، راؤل ڈوفی، جین میٹنگر اور مورس ڈی ویلینک شامل تھے، نے "جنگلی"، کثیر رنگ کے ساتھ پیرس آرٹ کی دنیا میں انقلاب برپا کیا۔ تاثر دینے والے مناظر اور اعداد و شمار کی پینٹنگز جنہیں نقادوں نے فوویزم کہا ہے۔ ہنری میٹیس کے دو ورژن ڈانس نے ان کے کیریئر اور جدید پینٹنگ کی ترقی میں ایک اہم نکتہ کی نشاندہی کی۔ [6]

صارفیت اور ڈپارٹمنٹ اسٹور[ترمیم]

اے بون مارچ ڈپارٹمنٹ اسٹور

انیسویں صدی کے آخر میں اور 20 ویں صدی کے شروع میں پیرس میں، دولت میں تیزی سے اضافہ ہورہا تھا، اور یہ تیزی سے مرتکز ہوتا گیا۔ 1872 سے 1927 تک پیرس ایک "مستعار معاشرہ" تھا۔ کرایہ دار (یعنی یہ لوگ جو بنیادی طور پر وراثت میں پائے جانے والے مال پر انحصار کرتے ہیں) کی آبادی کا 10٪ حصہ ہوتا ہے، لیکن مجموعی دولت کا 70٪ ملکیت ہے۔ انہوں نے عیش و آرام پر بہت زیادہ خرچ کیا کیونکہ سرمایہ دارانہ اثاثوں سے ان کی آمدنی معیشت کو برقرار رکھ سکتی ہے جو صرف مزدوری کی آمدنی ہی کی اجازت دیتی ہے۔ [7] پیرس صارفیت کو معاشرتی ترجیح اور معاشی قوت بنانے کے لئے عالمی سطح پر مشہور ہوا، خاص طور پر اس کے بڑے محکمہ اسٹورز اور عیش و آرام کی دکانوں سے بھرا ہوا آرکیڈس کے ذریعے۔ یہ "خوابوں کی مشینیں" تھیں جنہوں نے اعلیٰ طبقے کے ساتھ ساتھ بڑھتے ہوئے متوسط طبقے کے ذریعہ عمدہ مصنوعات کی کھپت کے لئے عالمی معیار طے کیا۔ [8] ایک چھوٹے کپڑوں کی دکان کے مالک کا بیٹا، ایریسٹائڈ بوتیکاٹ، 1848 میں پیرس میں لی بون مارچ نامی مختلف قسم کے اسٹور میں شراکت دار بنا۔ وہ 1852 میں مالک بن گیا اور اسے پیرس میں پہلے جدید ڈپارٹمنٹ اسٹور میں تبدیل کیا جس نے اعلیٰ مقدار میں خریداری، کم منافع والے مارجن، موسمی فروخت، چھوٹ، اشتہاری، ایک میل آرڈر کیٹلاگ، اور تفریح اور گاہکوں، شریک حیات اور بچوں کے لئے انعامات حاصل کیے۔ [9][10] سامان ضمانتوں کے ساتھ مقررہ قیمتوں پر فروخت کیا جاتا تھا جس سے تبادلے اور رقم کی واپسی کی اجازت ہوتی ہے۔ [11] یہ پیرس کے دوسرے محکمہ اسٹوروں کے لئے ماڈل بن گیا، جس میں لا سمارٹین، پرنٹیمپس اور گیلریز لافائیت شامل ہیں۔

پیرسین عظیم اسٹوروں کے ذریعہ لائے جانے والے قومی وقار میں فرانسیسیوں نے فخر کیا۔ [12] ایمیل زولا نے اپنے ناول آ بونہور ڈیس ڈیمس (1882–83) کو ایک عام ڈپارٹمنٹ اسٹور میں مرتب کیا، اس تحقیق پر مبنی جو اس نے لی بون مارچ میں 1880 میں کیا تھا۔ زولا نے اس نئی ٹیکنالوجی کی علامت کی حیثیت سے اس کی نمائندگی کی جو معاشرے کو بہتر بنا رہی ہے اور اسے کھا رہی ہے۔ اس ناول میں تجارتی تجارت، نظم و نسق کی تکنیک، مارکیٹنگ اور صارفیت کو بیان کیا گیا ہے۔ [13]

گرانڈس میگاسنز ڈوفائیل ایک بہت بڑا ڈپارٹمنٹ اسٹور تھا جس کی قیمت سستی قیمتوں کے ساتھ 1890 میں پیرس کے شمالی حصے میں تعمیر کی گئی تھی، جہاں یہ مزدور طبقے میں ایک بہت ہی بڑی کسٹمر بیس تک پہنچی تھی۔ محلے میں جس میں کچھ عوامی جگہیں ہیں، اس نے عوامی سکوئر کا صارف ورژن فراہم کیا۔ اس نے کارکنوں کو خریداری کے لئے دلچسپ معاشرتی سرگرمی کی حیثیت سے تعلیم حاصل کرنے کے لئے تعلیم دی، نہ صرف ضروریات کے حصول میں معمول کی مشق بلکہ اسی طرح سے جیسے بورژوازی نے وسطی شہر کے مشہور ڈپارٹمنٹ اسٹورز میں کیا تھا۔ بورژوا اسٹورز کی طرح اس نے بھی کاروباری لین دین سے کھپت کو صارفین اور طلب شدہ سامان کے مابین براہ راست تعلقات میں تبدیل کرنے میں مدد فراہم کی۔ اس کے اشتہارات میں مناسب قیمت پر جدید ترین، فیشن ایبل صارفیت میں حصہ لینے کے موقع کا وعدہ کیا گیا ہے۔ جدید ترین ٹکنالوجی، جیسے سینما گھروں اور ایکس رے مشینوں کی ایجادات کی نمائش (جیسے جوتے فٹ ہونے کے لئے استعمال ہوسکتی تھی) اور گراموفون نمایاں کی گئیں۔ [14]

1870 کے بعد تیزی سے، اسٹوروں کی ورک فورس نسوانی شکل اختیار کر گئی، جس سے نوجوان خواتین کے لئے روزگار کے کے مواقع کھل گئے۔ کم تنخواہ اور طویل اوقات کے باوجود، انہوں نے جدید ترین اور فیشن ایبل تجارت اور اعلیٰ درجے کے صارفین کے ساتھ دلچسپ پیچیدہ بات چیت کا لطف اٹھایا۔ [15]

پیرس یونیورسل نمائش (1855–1900)[ترمیم]

1889 کے عالمی نمائش میں مشینوں کے گیلری کے اندر۔
پس منظر میں گرینڈ پالیس کے ساتھ پینٹ الیگزینڈری III ۔ مؤخر الذکر 1900 کے یونیورسل نمائش کے لئے تعمیر کیا گیا تھا۔

19 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے میں، پیرس نے پانچ بین الاقوامی نمائشوں کی میزبانی کی جن میں لاکھوں زائرین راغب ہوئے اور پیرس کو ٹیکنالوجی، تجارت اور سیاحت کا ایک بڑھتا ہوا مرکز بنا دیا۔ نمائشوں نے ٹیکنالوجی اور صنعتی پیداوار کے فرق کو منایا، دونوں نے متاثر کن لوہے کے فن تعمیر کے ذریعے جس میں نمائشیں پیش کی گئیں اور مشینوں اور تنصیبات کی تقریباً شیطانی توانائی۔ [16] [17]

سب سے پہلے 1855 کی یونیورسل نمائش تھی، جس کی میزبانی نپولین III نے کی تھی، جو چیمپز السیسیز کے اگلے باغات میں منعقد ہوا تھا۔ یہ 1851 میں لندن کی عظیم نمائش سے متاثر ہوا تھا اور یہ فرانسیسی صنعت اور ثقافت کی کامیابیوں کو ظاہر کرنے کے لئے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ بورڈو الکحل کی درجہ بندی کا نظام خاص طور پر نمائش کے لئے تیار کیا گیا تھا۔ چیمپس السیسیز کے آگے تھری ڈو رونڈ پوائنٹ اس نمائش کا ایک جائزہ ہے۔

1900 کا عالمی نمائش۔

1867 میں پیرس بین الاقوامی نمائش، جس کی میزبانی نپولین III نے بھی کی تھی، چیمپ ڈی مریخ میں 490 میٹر لمبا اور 380 میٹر چوڑا ایک بیضوی انڈاکار نمائش ہال میں منعقد ہوا۔ مشہور زائرین میں روس کے زار الیگزنڈر دوم، آٹو وون بسمارک، جرمنی کے قیصر ولیم اول، باویریا کے شاہ لوئس دوم اور سلطنت عثمانیہ شامل تھے، جو عثمانی حکمران کا اب تک کا پہلا غیر ملکی سفر تھا۔ 1867 کے نمائش کے دوران میں بیٹاؤس ماؤچس ریوور بوٹوں نے سمندر پر پہلا سفر کیا۔ [18]

1878 کا عالمگیر نمائش سیم کے دونوں اطراف، چیمپ ڈی مارس اور ٹروکاڈیرو کی اونچائیوں میں ہوا، جہاں پہلا پالیس ڈی ٹروکاڈورو تعمیر ہوا تھا۔ الیگزینڈر گراہم بیل نے اپنا نیا ٹیلیفون ڈسپلے کیا، تھامس ایڈیسن نے اپنا فونگراف پیش کیا، اور اس سے پہلے ہی تیار شدہ مجسمہ آف لبرٹی کے سر کو ظاہر کیا گیا جب اسے نیویارک بھیجنے سے پہلے جسم سے منسلک کیا گیا تھا۔ نمائش کے اعزاز میں، ایونیو ڈی او پیرا اور پلیس ڈی ل اوپیرا کو پہلی بار برقی روشنی سے روشن کیا گیا۔ نمائش نے تیرہ ملین زائرین کو راغب کیا۔

1889 کا آفاقی نمائش، جو کیمپ ڈی مارس پر بھی پیش آیا، نے فرانسیسی انقلاب کے آغاز کی صد سالہ تقریب منائی۔ سب سے یادگار خصوصیت ایفل ٹاور تھی، جو 300 میٹر لمبا جب اس نے کھولی (اب 324 نشریاتی انٹینا کے اضافے کے ساتھ) کھولی تھی، جو نمائش کے گیٹ وے کا کام کرتی تھی۔ [19] ایفل ٹاور 1930 تک دنیا کا سب سے اونچا ڈھانچہ رہا، [20] یہ سب کے ساتھ مقبول نہیں تھا: فرانس کے بہت سے نامور تہذیبی شخصیات کے ذریعہ عوامی خطوط میں اس کے جدید انداز کی مذمت کی گئی تھی، جس میں گائے ڈی ماؤپاسنٹ، چارلس گنوڈ اور چارلس شامل تھے۔ گارنیر۔ دیگر مشہور نمائشوں میں پہلا میوزیکل فاؤنٹین، رنگ برقی روشنیوں سے روشن، موسیقی کے مطابق وقت کے ساتھ تبدیل ہوتا تھا۔ بھینسے بل اور شارپشوٹر اینی اوکلے نے بڑے ہجوم کو اپنے نمائش میں وائلڈ ویسٹ شو میں متوجہ کیا۔ [21]

1900 کی یونیورسل نمائش میں صدی کی باری کا جشن منایا گیا۔ یہ چیمپ ڈی مریخ میں بھی ہوا اور پچاس ملین زائرین کو راغب کیا۔ ایفل ٹاور کے علاوہ، اس نمائش میں دنیا کا سب سے بڑا فیرس وہیل، گرانڈے رو ڈ پیرس، جو ایک سو میٹر اونچائی پر مشتمل ہے، 40 کاروں میں 1،600 مسافر سوار تھا۔ نمائش ہال کے اندر، روڈولف ڈیزل نے اپنا نیا انجن دکھایا، اور پہلا ایسکلیٹر ڈسپلے میں تھا۔ یہ نمائش 1900 کے پیرس اولمپکس کے ساتھ ہوئی، پہلی بار جب اولمپک کھیلوں کا انعقاد یونان سے باہر ہوا۔ اس نے ایک نیا فنکارانہ انداز، آرٹ نووا، کو بھی دنیا میں مقبول کردیا۔ [22] نمائش کی دو آرکیٹیکچرل لیجیز، گرینڈ پیلیس اور پیٹ پالیس اب بھی اپنی جگہ پر ہیں۔ [23] }

مزید دیکھیے[ترمیم]

حوالہ جات[ترمیم]

  1. Héron de Villefosse, René، Histoire de Paris (1959)، Bernard Grasset, p. 380.
  2. Héron de Villefosse, René، Histoire de Paris (1959)، Bernard Grasset, pp. 380–81.
  3. ^ ا ب Combeau, Yvan, Histoire de Paris، pp. 72-73.
  4. ^ ا ب Dictionnaire historique de Paris، (2013)، La Pochothèque, (آئی ایس بی این 978-2-253-13140-3)
  5. Dictionnaire Historique de Paris، pp. 66–68.
  6. Russell T. Clement. Four French Symbolists۔ Greenwood Press, 1996, p. 114.
  7. Thomas Piketty et al.، "Inherited vs self-made wealth: Theory & evidence from a rentier society (Paris 1872–1927)، " Explorations in Economic History (2014)، 51#1, pp: 21–40.
  8. Higonnet, Paris: Capital of the World (2002)، pp. 195, 198–201.
  9. "Naissance des grands magasins: le Bon مارچé" by Jacques Marseille, in French, on the official site of the Ministry of Culture of France]
  10. Jan Whitaker (2011). The World of Department Stores. New York: Vendome Press. صفحہ 22. 
  11. Michael B. Miller, Bon مارچé: Bourgeois Culture and the Department Store, 1869–1920 (1981)۔
  12. Heidrun Homburg, "Warenhausunternehmen und ihre Gründer in Frankreich und Deutschland Oder: Eine Diskrete Elite und Mancherlei Mythen," ['Department store firms and their founders in France and Germany, or: a discreet elite and various myths']۔ Jahrbuch fuer Wirtschaftsgeschichte (1992)، Issue 1, pp. 183–219.
  13. Frans C. Amelinckx, "The Creation of Consumer Society in Zola's Ladies' Paradise," Proceedings of the Western Society for French History (1995)، Vol. 22, pp. 17–21.
  14. Brian Wemp, "Social Space, Technology, and Consumer Culture at the Grands Magasins Dufayel," Historical Reflections (2011)، 37#1, pp. 1–17.
  15. Theresa M. McBride, "A Woman's World: Department Stores and the Evolution of Women's Employment, 1870–1920," French Historical Studies (1978)، 10#4, pp. 664–83 in JSTOR.
  16. Jones 2006.
  17. Elizabeth M. L. Gralton, "Lust of the Eyes: The Anti-Modern Critique of Visual Culture at the Paris Expositions universelles, 1855-1900," French History & Civilization (2014)، Vol. 5, pp. 71–81.
  18. James Madison Usher, Paris, Universal Exposition, 1867 (1868) Online.
  19. Weingardt 2009.
  20. Sutherland 2003.
  21. John W. Stamper, "The Galerie des Machines of the 1889 Paris World's Fair." Technology and culture (1989): pp. 330–353. In JSTOR.
  22. Philippe Jullian, The triumph of art nouveau: Paris exhibition, 1900 (London: Phaidon, 1974)
  23. Richard D. Mandell, Paris 1900: The great world's fair (1967)۔